2009年4月28日 星期二

小津的日本空間


小津安二郎可能是最瞭解日本空間的導演(我本更嚴謹地加「之一」,可是我還沒發現比他更好的例子)。幾年前看他的片子「麥秋」(Early Summer),很驚訝地發現,日本獨特的室內空間在他的鏡頭下呈現幾種「新的特性」,也許很多日本人已經發現,但也可能是小津的新洞見,進而表現在電影畫面裡。憑著這點,我對小津的尊敬可能大大勝過黑澤明。

首先是日本的室內空間猶如劇場。日本的室內空間是以拉門(障子 shoji)來作分隔並界定空間。以往對於拉門,只注意到它在空間分隔上的彈性,可以創造出多層次且富於變化的平面。一個空間可以用拉門與另一個房間或走道完全區隔;也可以拉開拉門,讓原本分隔的的空間合而為一。加上材質,地板高低,天花高度,使空間仍然富有隱藏的層次。拉門本身也可用設計完全隱藏,也可以卸下,成為全開;也能夠以特定的位置讓它半開。(我家的一部份就是用這種概念設計的。)

在「麥秋」裡,間宮一家人坐著吃飯。紀子從「居之間」後的走道進來,而畫面中呈現的是從拉門後面出來到客廳,就好像演員從布幕後出現來到台上一般。如果鏡頭放在近處的這一道拉門之外,則場景就更像舞台或劇場,有前後布幕的效果。如此看來,小津簽名式一般的離地一米高的鏡頭高度,其實也是(舞台下)觀眾的視線高度。小津的日本室內空間畫面其實是劇場/舞台的再現。

另一個是類似的效果,但空間的焦點不在客廳,而是在走道上。一個是連結廚房客廳的走道,中間還隱藏了一個「任意門」--- 一個上二樓的樓梯入口。演員在導演的固定鏡頭下,在這裡任意穿梭自如,像變魔術一樣一下子出現,一下子消失。(小孩子的書房也出現同樣的效果。)另一個是旅館/餐廳的二樓,縱向的動線和橫向的動線交錯出現,也造成一種空間上的魔幻效果。

很難想像還有哪個導演能像小津,在平常的事物主軸,平緩的生活地景和平淡的日常對話中,呈現細膩的影像美學和戲劇張力。看來,就「空間」這一面向,小津安二郎的電影裡還有很多有趣的東西等待發現。
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後記:當我在看電影時有了這個發現時心裡很興奮,但是仍然會覺得會不會只是自己一廂情願的感覺。之後讀到一本專論小津安二郎電影的書(看來是一個美國作者的博士論文),裡面就提到這個觀點,而且舉的例子也是「麥秋」這部片。只是場景是女主角的哥哥突然拉開拉門探出頭來問他太太關於他妹妹對相親對象的意向那一幕。看到時當下的感覺是驚喜興奮中帶著小失望:興奮的是我的發現終究有專家的研究來佐證;失望的是原來這早就有人發現並寫成論文了。不過總和起來,心裡的得意還是多一點。(2009.6.1)

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